“The Housemaid” memberikan konteks yang menarik untuk “Parasite” karya Bong, yang menggambarkan beberapa konsep yang nantinya akan dikembangkan dalam film pemenang Oscar tersebut.
Tahun lalu, kritikus yang sedikit lebih melek dalam perfilman Korea seringkali menyebut film korea “The Housemaid” karya Kim Ki-young (1960) sebagai referensi untuk “Parasite” karya Bong Joon-ho (2019). Judul sebelumnya menjadi lebih terkenal secara global beberapa tahun yang lalu setelah Proyek Sinema Dunia Martin Scorsese bersama dengan Criterion Collection memutuskan untuk membuat ulang dan merilis ulang film klasik Kim.
Di salah satu ekstra yang disediakan dengan DVD Bong menyanyikan pujian untuk nilai-nilai alegoris “The Housemaid”, serta kritik sosial dan politiknya yang halus dan tajam terhadap kelas atas yang baru terbentuk di Korea Selatan tahun 1960-an. Dalam hal ide (dan cara Bong memutuskan untuk menyajikan ide-ide tersebut secara visual) “Parasite” sebagian besar tampak seperti menceritakan kembali horor domestik yang sama yang disajikan oleh Kim pada tahun 1960.
Plot “The Housemaid’s”, bagi saya, sangat mirip dengan drama Harold Pinter, khususnya, “The Servant”, yang diadaptasi ke layar lebar oleh Joseph Losey. Kedua film menggambarkan suatu bentuk invasi rumah, di mana perwakilan kelas pekerja yang awalnya patuh perlahan-lahan memanipulasi jalan mereka, untuk akhirnya tunduk pada tuan mereka sendiri.
Kim Dong-sik (Kim Jin-kyu) adalah seorang komposer yang harus mendapatkan uang dengan mengajar piano di pabrik lokal yang dipenuhi gadis-gadis muda yang tidak mampu pergi ke sekolah dengan asrama. Tuan Kim membutuhkan uang untuk membayar rumah baru setinggi dua lantai. Sebuah bangunan besar adalah simbol status sosial bagi keluarga Kim – masalahnya adalah, mereka benar-benar tidak mampu membelinya, dan mereka bukan kelas menengah seperti yang mereka pikirkan. Terlebih lagi, Nyonya Kim (Ju Jeung-nyeo) sedang hamil dan membutuhkan pembantu rumah tangga untuk membantu mengurus wisma yang luar biasa.
Baca juga : fakta dan informasi seputar industri hiburan korea
Karakter eponymous, diperankan oleh Ko Seon-ae, adalah seorang gadis muda dan menarik, yang kualitasnya hampir kebinatangan sangat kontras ketika disandingkan dengan keluarga Kim yang bermartabat. Dalam skenario Kim Ki-young yang tepat, setiap kebutuhan kecil membuka jalan bagi lebih banyak keinginan dan alasan untuk membelanjakan uang untuk ambisi dan impian yang tidak dapat diperoleh. Untuk memuaskan semua itu, Dong-sik memutuskan untuk mulai memberikan pelajaran piano privat, yang tidak hanya berarti lebih banyak pekerjaan, tetapi juga seringnya kunjungan dari seorang wanita muda yang lebih tertarik untuk merayu gurunya daripada belajar bermain Debussy.
Film Kim Ki-young adalah studi ekspresionis tentang hasrat, eksploitasi, dan kekejaman. Di beberapa bagian film, setiap karakter (bahkan anak-anak!) menunjukkan sisi jahat dan kekerasan. Martin Scorsese memuji “kemampuan untuk melihat bahaya dalam semua interaksi manusia” film tersebut, dan “The Housemaid” memang hebat dalam melakukannya. Pandangan nihilistik dan suram tentang hubungan antarpribadi dan parasit, penuh dengan nuansa pesimistis dan gaya visual yang sesak, berkontribusi pada kengerian dan penderitaan yang dibawa oleh keluarga Kim pada diri mereka sendiri.
Ini juga merupakan penggambaran kompleks dari maskulinitas yang rapuh dan sia-sia secara bersamaan, serta feminitas yang hampir seperti karnivora. Motif visual pemintalan (tupai dalam sangkar, benang dalam mesin jahit, roda dalam kereta api), serta gerakan naik turun tangga pada dasarnya menunjukkan gagasan sederhana, bahwa karakter terjebak, dan menghabiskan lebih banyak uang. waktu dalam empat dinding rumah mereka, penderitaan mereka akan tumbuh secara eksponensial.
Bahkan ada lebih banyak simbolisme yang digunakan oleh Kim. Dikotomi “atas” dan “bawah”, yang begitu terkenal dikembangkan oleh Bong dalam “Parasite”, di sini berfungsi sebagai perangkat yang menunjukkan perbedaan yang hampir seperti Freudian antara dua sifat Tuan Kim.
Lantai pertama, ditempati piano, adalah tempat dosa, pengkhianatan dan asmara, sedangkan lantai dasar adalah ruang rumah tangga, cinta dan keluarga. Tangga dengan demikian berfungsi sebagai ruang liminal, menyatukan dua area. Sangat mengharukan bahwa adegan paling dramatis terjadi justru di sana, di area sela-sela, seolah-olah ada tambahan lantai yang mubazir, menjadi aksesori berlebihan yang menambah penderitaan dalam rumah tangga.